«Хорошие боевики встречаются чаще, чем хорошие „серьезные“ фильмы»

Любимые фильмы писателя Бориса Стругацкого

«Кино стареет быстро,  утверждал Борис Стругацкий,  гораздо быстрее литературы». Особенно один из главных отечественных писателей-фантастов XX века был строг к кинофантастике. Наиболее удачными примерами этого жанра он считал фильмы, в которых элемент фантастического был сведен к минимуму. «Сталкер» и «Космическая Одиссея» ему казались выдающимися, но устаревшими картинами. К фильмам вроде «Матрицы»* и «Властелина колец» он был равнодушен«Звездные войны» не любил, а фантастические сериалы вроде «Стар Трека» называл «чудовищной лабудой и залипухой».

Регулярно общаясь в течение последних пятнадцати лет с читателями в формате офлайн-интервью, Стругацкий часто упоминал так называемый «Закон Старджона», который в его формулировке звучал так: «Девяносто процентов всего на свете  дерьмо»«Этот закон относится и к читателям, и к писателям, и к издателям,  считал писатель.  Девяносто процентов книг (фильмов, песен, опер, скульптур) всегда было дерьмо. И девяносто процентов писателей (режиссеров, композиторов, ваятелей). И девяносто процентов читателей (зрителей, слушателей)  тоже барахло,  лишены вкуса, предпочитают что-нибудь попроще, полегче, позанимательней. Так устроен мир. И ничего страшного в этом нет».1 При этом Стругацкий не скрывал, что прочим жанрам в кино он предпочитает боевики и триллеры и «лишь изредка  серьезное кино». Причина  «хорошие боевики встречаются в жизни все-таки чаще, чем действительно хорошие серьезные фильмы».2 «Кино [я] люблю,  признавался писатель,  в том числе и современное Но  отнюдь не знаток. Рассуждать сколько-нибудь серьезно на эти темы не берусь».3

Несмотря на немалое число удачных экранизаций произведений братьев Стругацких, свои личные отношения с кино писатель оценивал на «тройку с минусом»«На протяжении тридцати лет нам приходилось иметь дело с самыми разнообразными типами, вариациями и разновидностями кинорежиссеров. Самый среди них распространенный вид  бурнокипящий, говорливый, абсолютно уверенный в себе энтузиаст. Он стремителен. Он как гром с ясного неба возникает вдруг из небытия, обрушивает на автора ворох соблазнительнейших предложений и остроумных (льстящих авторскому воображению!) идей, и так же стремительно, подобно молнии, исчезает опять в своем небытии  навсегда и без всякого следа».4 «Я уже давно отучился верить обещаниям киношников. Бог им судья».5

«Всякое искусство,  считал Стругацкий,  существует лишь постольку, поскольку речь идет о человеке и о человеческих судьбах внутри человеческого общества. Конечно, Матрица с определенной натяжкой тоже может считаться историей о человеческой судьбе, но мир этого фильма настолько фантастичен и далек от реальной реальности, что экзотичность обстановки совершенно заслоняет эту судьбу и делает ее чем-то явно вторичным. Если убрать декорацию, от фильма не останется ничего,  ни человека, ни судьбы, ни общества. Декорация там  и есть главный герой. Декорация, а не человек Это не есть кино о человеке и его судьбе, а значит (по определению), не есть искусство».6

 

1. На берегу / На последнем берегу / On the Beach, режиссер Стенли Крамер / Stanley Kramer, США, 1959 г.7

«Фильм этот сейчас почти забыт, а зря. В те годы, когда угроза ядерной катастрофы была не менее реальна, чем сегодня угроза, скажем, повальной наркомании, фильм этот произвел на весь мир такое страшное и мощное впечатление, что в ООН было даже принято решение: показать его в так называемый День Мира во всех странах одновременно. Даже наше высшее начальство скрепя сердце пошло на этот шаг и показало На последнем берегу в День Мира в одном (!) кинотеатре города Москвы. Хотя могло бы, между прочим, и не показывать вовсе: как известно, нам, советским, чужда была и непонятна тревога за ядерную безопасность  мы и так были уверены, что никакая ядерная катастрофа нам не грозит, а грозит она только гниющим империалистическим режимам Запада.

Фильм нас буквально потряс. Картина последних дней человечества, умирающего, почти уже умершего, медленно и навсегда заволакиваемого радиоактивным туманом под звуки пронзительно-печальной мелодии Волсинг Матилда Когда мы вышли на веселые солнечные улицы Москвы, я, помнится, признался АН, что мне хочется каждого встречного военного в чине полковника и выше лупить по морде с криком прекратите, вашу мать, прекратите немедленно!. АН испытывал примерно то же самое. (Хотя при чем тут, если подумать, военные, даже и в чине выше полковника? В них ли было дело? И что они, собственно, должны были немедленно прекратить?)».8

 

2. Бегущий по лезвию / Blade Runner, режиссер Ридли Скотт / Ridley Scott, США, 1982 г.7

«Blade Runner»  один из любимейших моих фильмов. Смотрел его раз пять, и каждый раз  с удовольствием».9

 

3. Бразилия / Brazil, режиссер Терри Гильям / Terry Gilliam, Великобритания, 1985 г.7

«По-моему,  превосходный фильм. Один из лучших на эту тему (я имею в виду тему антиутопии)».10 «[То, что в научно-фантастических фильмах будущее видится исключительно в черных тонах] объясняется просто: зло более разнообразно и эффектно, чем добро. Сколько фильмов о счастливой семье захотите вы посмотреть? Ну, один, ну, два,  и вам надоест повторение одного и того же. Фильмы же о семейных неурядицах можно смотреть всю жизнь, и все время видеть новые, новые и новые сочетания неблагоприятных ситуаций. Добро  стабильно, зло  динамично. Отсюда превалирование антиутопий,  причем, не только в кино, но и в литературе, и в искусстве вообще».11

 

4. Кэрри / Carrie, режиссер Брайан-Де Пальма / Brian De Palma, США, 1976 г. 7 

 

5. Нечто / The Thing, режиссер Джон Карпентер / John Carpenter, США, 1982 г.7

 

6. Золотая лихорадка / The Gold Rush, режиссер Чарльз Чаплин / Charles Chaplin, США, 1915 г.12

«Чаплина я очень люблю, и этот его фильм  в первую очередь».12

 

7. Прирожденные убийцы / Natural Born Killers, режиссер Оливер Стоун / Oliver StoneСША, 1994 г.13

«Последний фильм, который на меня произвел действительно сильное впечатление, был Прирожденные убийцы, пожалуй».13 «Главное, что потрясло меня, это вовсе не герои (хотя они сделаны превосходно, очень типичны, по-моему, и производят сильнейшее впечатление). Главное — реакция на них страны. Восторг. Обожание. Зависть. Прирожденные убийцы  не эта парочка. Вернее  не только эта парочка. Все мы прирожденные убийцы: курок взведен и только ждет сочетания обстоятельств, чтобы сорваться и ударить по капсюлю. Как ужасен этот мир!“».14

 

8. Криминальное чтиво / Pulp Fiction, режиссер Квентин Тарантино / Quentin Tarantino, США, 1994 г.15

«Великолепная, эстетически безупречная смесь детектива, комедии и трагедии. А как известно, именно на стыках разных жанров и эстетик рождаются истинно превосходные произведения искусства. Наверное, потому это происходит, что удовольствие от такого произведения получают сразу и любители комедии, и любители детектива, и любители трагедии».16

 

9. Форрест Гамп / Forrest Gump, режиссер Роберт Земекис / Robert Zemeckis, США, 1994 г.

«Форест Гамп» мне очень понравился. Превосходный фильм. Правда, я его почти не помню. Помню только «чувство глубокого удовлетворения», которое у меня от него осталось».17

 

10. Семнадцать мгновений весны, режиссер Татьяна Лиознова, СССР, 1972 г.

«Изображение чекистов как рыцарей без страха и упрека (чистые руки, горячее сердце, холодная голова)  советская традиция, которая, подозреваю, еще долго будет морочить людям голову. Впрочем, я сам люблю Штирлица и могу смотреть его бесконечно».18

 

Использованные источники:

  1. «OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким», март, 2010 г.
  2. «OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким», июнь, 2000 г.
  3. «OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким», ноябрь, 2003 г.
  4. Стругацкий Б., «Комментарии к пройденному». Глава «19851990 гг. Отягощенные злом». М., «Амфора, 2003 г.
  5. «OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким», июнь, 1998 г.
  6. «OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким», декабрь, 2003 г.
  7. «OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким», октябрь 2011 г.
  8. Стругацкий Б., «Комментарии к пройденному». Глава «19611963 гг. Отягощенные злом». М., «Амфора, 2003 г.
  9. «OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким», январь, 2004 г.
  10. «OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким», февраль, 2003 г.
  11. «OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким», май, 2005 г.
  12. «OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким», сентябрь, 2002 г.
  13. «OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким», май, 2002 г.
  14. «OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким», июнь, 2002 г.
  15. «OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким», декабрь, 2001 г.
  16. «OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким», июнь, 2001 г.
  17. «OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким», апрель, 2001 г.
  18. «OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким», сентябрь, 2004 г.
  19. Фото с официальной страницы Аркадия и Бориса Стругацких
Авторизуйтесь, чтобы получить возможность оставлять комментарии